《碟中谍 7：致命计帐（上）》影评 8 分：阿汤哥又回来赞成好莱坞了

* 本文编译自 IGN US 有关内容，原作家 Siddhant Adlakha，编译 Tony，未经授权不容转载。

在《壮志凌云 2》圆满到手后，已年届 60 的汤姆·克鲁斯又回来赞成暑期大片了，而且这一次，他愈加坚决地挑战了「过期」这个词。《碟中谍 7：致命计帐（上）》是该系列中的第七部影片，亦然筹划中的系列大结局的上半部分。本片不仅紧跟形势想考了 AI 的危机，同期亦然一部节律紧凑、从不拖延渐渐，让东说念主大喊过瘾的动作片续集。

这并非「碟中谍」电影中最佳的那一部，但它无疑是最搞笑的那一个，在贞洁的文娱性方面不错争一争最强的头衔，其特殊滑稽的突破升级不错把那些普通的暑期档电影打得倒地不起（说你呢，《速率与样子 10》）。悉数看似颓势的东西都被编剧兼导演克里斯托弗·麦奎里融入了这部电影的潜台词中，麦奎里打造出了一段跌宕障碍的精神享受，其中还包含许多「碟中谍」系列历史上最为精准、最具有节律感且最有弥留讨厌的镜头。

在《碟中谍 6：全面瓦解》（就是「大超」亨利·卡维尔登场的那一部）之前，这个系列的电影基本上都是独处的故事，但《碟中谍 7》在许多个方面都和以前干系在了一都。

《碟中谍 1》中正邪难辨的特工主管尤金·基特里奇（亨利·科泽尼 饰）在本作转头，但这并非单纯的怀旧性客串，而是代表着《碟中谍 7》重返了这个系列的「新玄色」发祥，在这个充满了隐晦怀旧（比如《闪电侠》和《夺宝奇兵 5》）的暑期，这就像是一杯阴凉爽口的消暑饮料。

伊森·亨特（汤姆·克鲁斯 饰）在《碟中谍 7》中被动逃窜，而这是《碟中谍 1》中的东说念主物和事件的成功效用——这导致伊森认为我方的政府不成领有本片中的危机的麦高芬：一个被称为「实体」（the Entity）的万能型 AI 算法。

从一段在俄罗斯潜艇上拍摄的扣东说念主心弦的开场镜头启动，「实体」就展现出了近乎神鬼一般的才气，但归根结底，这些才气一经成就在运用了当代生活的二进制代码上。东说念主类文雅建造的每一堵墙壁都迅速酿成了毛病，迫使伊森重出江湖，以免「实体」落入不该掌控这份力量的东说念主手中 —— 也就是说，任何东说念主类或者机构。他既拖累着千里重的拖累，也有着顽强的决心：赞成寰宇是他必须作念的事，但这亦然件他想要作念的事，否则他也就不会当这样久的超等特工了。

而这大约亦然他咫尺独一能作念的事情 —— 克鲁斯在这部电影的喧嚣之中悄然进展出了这少许。（麦奎里致使效法了布莱恩·德·帕尔玛在《碟中谍 1》中禁受的倾斜镜头来加强特写镜头的张力。）克鲁斯是个被低估的演员，但本片的设定让克鲁斯愈加容易融入变装，因为本片的潜台词与克鲁斯动作演员和制片东说念主反对流媒体的信念至极一致。

不雅看本片的时候很容易产生这样一种想法：克鲁斯之是以要拍《碟中谍 7》，是出于一种忘我的服务感（以及他对豪恣的实拍特技的喜欢），是为了在这个艺术服务遭到 AI 和算法阻拦的年代挺身而出，亲手保护传统的大银幕动作电影。

伊森的老伴计们全部转头，包括肆意不羁的卢瑟（文·瑞姆斯 饰）、拙口钝辞的班吉（西蒙·佩吉 饰），以及独逐个位还能和伊森的生活口头相匹配的恋爱对象伊尔莎（丽贝卡·弗格森 饰）。但这个融会统统的团队也将成为伊森的软肋。

动作在第一部电影中亲眼目睹了悉数队友惨遭棘手的东说念主，伊森一直在「完成现时任务」和「确保一又友的安全」之间扭捏不定。而这一次，他可能遭受了真实的敌手：「实体」和伊森人大不同，是一个莫得自我、莫得样子，遥远逻辑至上的机器，与宽裕恻隐心的伊森大相径庭，它还找了一个名为盖布瑞尔（埃塞·莫拉雷斯 饰）的恐怖分子当我方的代行者，盖布瑞尔恰好亦然一个来自伊森过往糊口的阴魂。

盖布瑞尔是个新登场的变装，但有赖于一些插入时机恰到刚正的闪回画面，以及埃塞·莫拉雷斯冷情、可怕的扮演，不雅众不错嗅觉到盖布瑞尔一直躲闪在暗影中恭候时机。动作一个不错考查任何信息，致使不错任意诬陷真相的 AI 的信使，盖布瑞尔被悲不自胜地定名为了「实体」的「大天神」。（咱们知说念克鲁斯朝夕会在某部电影内部和天主打一架，不外咫尺为止这是最接近的一次。）

这个剧情和《西部寰宇》第三季有着惊东说念主的相似，在《西部寰宇》中，无所不知的 AI「罗波安」亦然通过精准瞻望模子来掌控局面，但《碟中谍 7》的剧情以光速鼓舞，并莫得通过延缓节律来反想愈加潜入的影响。拔帜易帜的是，《碟中谍 7》用很有创意的动作戏和追赶戏体现了「实体」的可怕，它的搅扰让许多本来泛泛易懂的任务变得复杂了起来。

IMF 一直依靠充满设想力的特工说念具来完成任务（准备好招待摘面具的镜头！），然则这一次，由于他们的敌东说念主不错操控一切所听所见之物，IMF 的说念具反而成了敌东说念主的助手，使得《碟中谍 7》在 163 分钟的时候内恒久有一种杯影蛇弓的嗅觉。（这是「碟中谍」系列中最长的一部，但不雅看的时候却嗅觉时候过得马上。）

在过了一段时候后，变装们致使不敢服气我方的感官。但他们 —— 以及看了快要 30 年「碟中谍」的不雅众们 —— 不错服气的是，那些至极有质感的动作戏和充满力量的特技。咫尺就连班吉也没法自在地坐在电脑前边给伊森襄理了。在只剩一部电影就要迎来系列大结局确当下（尽管筹划可能有变），每一个纷乱都要加入追赶。

这就是新变装格蕾丝（海莉·阿特维尔 饰）证实作用的场地：格蕾丝是个小偷，有东说念主雇她去一个有权有势的富豪那边盗取一把隐私钥匙，她并不知说念我方被卷入了什么样的危机之中 —— 直到她与伊森的轨迹交叉的那一刻。简直每个镜头都波及多个势力间的利益突破，包括盖布瑞尔和他那欣慰的女助手帕丽斯（庞·克莱门捷夫 饰）；转头的白寡妇（凡妮莎·柯比 饰）和她的军火商团伙；以及两个搞不清气象的好心好意思国特工（离别由格雷格·泰山·戴维斯和一向可靠的谢伊·惠格姆饰演）。

关联词剧情却从来莫得混乱到让东说念主莫衷一是，在一定进度上，这是因为咱们知说念这一切都有可能是「实体」谋划的，是以每当出现过于适值的情节时都不错拿这个借口来解释，但最大的元勋如故麦奎里方针明确的指点作风，以及《壮志凌云 2》裁剪师埃迪·汉密尔顿用面部特写来营造弥留讨厌和欢叫感的手法。无论是什么情况下都莫得让东说念主感到突兀的镜头，况兼镜头很昭着地传递了东说念主物的情愫波动（洛内·巴尔菲的充满节律感的配乐也强化了情愫进展）。

每一部新的「碟中谍」电影都会让东说念主们期待愈加精彩的壮不雅场所，但格蕾丝以令东说念主捧腹的口头增强了这部电影的真实感。她是个本领精致的扒手，但与周围那些历练有素的精英特工比较，她毕竟仅仅个普通东说念主，是以为了保护她免受枪弹和装甲悍马的伤害，伊森不成老是用天马行空的宗旨处理问题，只可使用愈加试验可行的宗旨。

普通东说念主同伴的存在使得伊森也变得更像一个普通东说念主类，从而呈现了一场事理盎然的加长追车戏，伊森必须依靠急智和临机制变，而不是阿汤哥那些超东说念主般的手段，此外座椅震颤的音效缠绵也让东说念主水流花落。

在《碟中谍 5》中，亚历克·鲍德温饰演的 IMF 部长把伊森称为「运说念的化身」。而在本片中，有个变装把他称作了「混乱的化身」。这个观念也通过麦奎里的视觉话语得到了体现。徒手格斗时的镜头有种逼仄感和不可瞻望性，但场景的地舆位置和画面的意图恒久都进展得很昭着，即即是节律最快的动作戏也相似如斯。

关联词，这部电影还试图纪念性地将「混乱」这个主题植入伊森的以前，加了些以前咱们并不知说念的伊森的历史，而这成为了本片的主要毛病之一。它反复强调「伊森周围的东说念主们 —— 超过是女性 —— 遥远方于危机之中」这个观念，但有些过于刻意，让东说念主以为硬是要把本来不存在的问题说成是一个问题。而这也使得格蕾丝、伊尔莎等变装的定位变得不错互换，《碟中谍 7》致使为了强调这个主题新编了一个伊森以前意志的女性。

在移交信息的时候也有雷同的矫枉过正。每当主角们对「实体」有了新的了解时，不竭都会激发至极道理的对话（每个变装都很入戏，不管情节有多特殊），但提前显现的信息有些过多，在一定进度上裁减了弥留的讨厌。

在这个系列中有过《碟中谍 3》那样的顶点 —— 整部电影都没解释阿谁危机的火器「兔脚」究竟是什么东西，而《碟中谍 7》则是另一个顶点，它把伊森要找的东西（前边提到的钥匙）向不雅众解释得明明白白，以至于把戏中的变装们蒙在饱读里像是个作假的决定。在解释这个麦高芬的本体的历程中，《碟中谍 7》透彻抹去了它的艰深色调，大大裁减了结局留住的悬念。

不外为了得到这些信息，伊森和他的团队必须张开一次至极荒唐离谱的盗窃活动，这让东说念主暂时健忘了那些瑕玷。宣发时预热过的阿谁摩托跳崖镜头让东说念主略略有些失望（和预报片里一模一样），但在那之后的第三幕带来了悉数这个词「碟中谍」系列中前所未有的不雅影体验 —— 既让东说念主张目结舌，又让东说念主哈哈大笑。这是一场不断攀升的高涨，尽管它依旧解任着真实的物理规章，却将卡通片一般的夸张感与能够让东说念主不教而诛的东说念主类危机蚁集在了一都 —— 而这句话也不错用来综合整部电影。

总结

淌若每个大片系列都能拍得这样道理、打磨得这样邃密，那院线与流媒体之争将坐窝截至，不会再有东说念主问「去电影院值不值，该不该比及精巧媒了再看？」这个问题。伊森·亨特大约是在为了赞成寰宇而战，但《碟中谍 7》就像是一场汤姆·克鲁斯为了赞成暑期大片而发起的远征，而浩瀚的文娱性就是他最佳的火器。无论「碟中谍」未来将怎么发展，麦奎里在第三次提起导筒后诠释了他一经领有宽绰巧想，在拍完压抑昏暗的《碟中谍 6》后，此次他又拍出了一部火爆而又具有自我明白的动作听说，让东说念主在不雅影后余味无穷。

优点

在文娱性和事感性方面达到系列新岑岭

紧贴形势的故当事人题

缠绵小巧的动作场所

毛病

留给下半部的悬念过多